Rainer Köberl: Lois Welzenbachers einzigartige Kunst der Verknüpfung von Innen und Außen und seine „Erfindungen“ bis ins Detail

Wirklich erlebte ich Welzenbachers Architektur erst durch meine zahlreichen Besuche der Innenräume seiner noch existierenden Häuser, im Rahmen der Recherchen für eine Ausstellung über Lois Welzenbacher im Jahr 1990, die von Othmar Barth und Friedrich Kurrent initiiert worden war.(1)

1978 war Leopold Gerstel Gastprofessor in Innsbruck. Damals versuchte ich Gerstel auf Welzenbacher aufmerksam zu machen. Sein kurzer Kommentar: „Ja – ein bisschen Mendelsohn“. Vermutlich dachte er an Mendelsohns „Rundungen“ und an den so genannten „internationalen Stil“. Eigentlich eine naheliegende „Irreführung“, die oft dann passiert, wenn die Bauten von Welzenbacher ausschließlich anhand der fast zu schönen Fotos beurteilt werden, ohne sie vor Ort – vor allem ohne auch die Innenräume und deren Blickdramaturgien – besucht zu haben. Selbst die Filme von Lukas Schaller für die aktuelle Ausstellung sind  nur Annäherungen.

Anlässlich eines Vortrags von Ram Karmi,  einem Freund von Leopold Gerstel, besuchte ich mit den beiden Herren unangemeldet das Haus Welzenbachers in Absam. Grete Welzenbacher empfing uns herzlich und die beiden, Ram Karmi fast so groß wie ein Bär, traten im obersten Geschoß hinaus durch die 180 cm niedere Tür  auf den kleinen, hoch mit zwei Holzsäulen überdachten Balkon, schauten lange hinaus in die  weite Landschaft Richtung Innsbruck und waren ganz ruhig.

Die für mich unvergleichliche Kunst Lois Welzenbachers, die in seinen kleinen Architekturorganismen, in unterschiedlichen, auch gängigen Architektursprachen seiner Zeit eigentlich die Landschaft verwandeln, wird zwar ansatzweise  von ihm in einem seiner Texte thematisiert –  „Die Natur selbst ist keine Attrappe um das Haus herum, sondern das Haus selbst ist als Sonne atmender Organismus aufzufassen, mit seinen Organen den Tageszeiten zugewandt, gelockert in den Gliederungen des Grundrisses, mit großen Ausblicken auf die Landschaft, ein gleichsam zum Wesen erhobener Schnittpunkt all des Schönen außen….“ – , aber die simple Formulierung „mit großen Ausblicken auf die Landschaft“ vermittelt nicht wirklich seine präzisen Konzepte, unterschiedliche, komplex mit dem Grundriss des Hauses  ver- oder eingewobene Übergangszonen zu schaffen, die es vermögen, die Landschaft mit dem  Haus zu verknüpfen, als wäre sie Teil des Hausorganismus.

Man muss im Haus Settari nach dem Spiralweg durch das Haus aus dem in sich ruhenden Schlafzimmer auf den in der Rundung geborgenen, kleinen runden Balkon hinaustreten, und, ausgesetzt vor der Mauer, auf den Langkofel schauen. Oder im Haus Rosenbauer erfahren, wie durch das runde, weit auskragende Obergeschoß der Blick aus dem Erdgeschoß „hinuntergedrückt“ wird zu der in leichtem Schwung verlaufenden Donau – als wäre der Fluss ein Teil der Komposition. Oder sich im Haus Heyrovsky bewegen und sich hinter gerundeten Raumschichten verbunden fühlen mit dem See, der unten „vorbeizieht“, um dann in ruhender Position nur auf den gekrümmten Raum bezogen zu sein. Oder sich im ehemaligen Turmhotel Seeber hinaufschrauben, um dann, geschützt durch eine geschlossene Brüstung, auf einem Holzrost stehend, ganz mediterran, schräg über die ausgeblendete Stadt Hall zu den Stubaier Gletschern zu schauen. Ähnlich war vielleicht auch die Erfahrung auf dem Flachdach der im 2. Weltkrieg zerstörten Villa Treichl (2) – konnte man, geschützt durch das von einer dünnen Säule gehaltene Flugdach, den Blick richten ins weiche Mittelgebirge mit der Nockspitze über den Bergiseleinschnitt auf die Serles. Man muss im Haus Proxauf, das in leichtem Schwung zwei großen Platanen links und rechts einer Kapelle ausweicht, aus dem diese Bewegung begleitenden Gang ins Wohnzimmer treten und weiter unter das breite Vordach hinaus auf die Terrasse, die nach Innsbruck schaut. Oder in einem viel zu großen Erker oben am Eck eines Hauses in Feldkirch sitzen und auf die abgerundeten historischen Wehrtürme und die von Welzenbacher geplanten Turmhelme der ehemaligen Festhalle schauen, die Stadt und Schattenburg plastisch verknüpfen. 

Friedrich Achleitner schreibt in dem Buch über Lois Welzenbacher (3): „Der Vergleich ist sicher weit hergeholt, aber es gibt in alten afrikanischen Kulturen den Brauch, daß der Bauende zuerst einige Tage und Nächte auf dem ausgewählten Bauplatz verbringt, um die positive oder negative Reaktion der anwesenden (besitzenden) Geister zu erfahren und sie gegebenenfalls zu versöhnen. Diese magische Handlung hatte sicher auch den praktischen Zweck, den Bauplatz genau kennenzulernen, um seinen Gegebenheiten maximal entsprechen zu können. Welzenbacher  hat dieses In-Kontakt-Treten als wesentlichen  Teil der Entwurfsvorbereitungen angesehen. Es wird sogar berichtet, daß er verschiedene Blicklinien ‚auf den Kopf gestellt’ (also zwischen den gespreizten Beinen durchblickend) verfolgte.  In dieses Geheimnis hat er jedoch niemanden eingeweiht.“

Ich glaube, „die auf den Kopf gestellten Blicklinien“ waren nicht der Beweggrund, zwischen die gespreizten Beine zu schauen, eher – wenn überhaupt – vermute ich, dass es ihm um die Simulation der Wahrnehmung aus einem Innenraum ging. Nicht der Blick durch die Hände, sondern eben durch das „Mauerfenster“ der beiden Oberschenkel kann durch diese Körperhaltung einen Blick aus einem Innenraum vermitteln und dies könnte Welzenbacher durchaus ruhig wie konzentriert geprüft haben. Die ganzheitliche Arbeitsweise Welzenbachers zwischen der skizzierenden Hand, dem Hirn und seinem Körper kann aber natürlich nur anekdotisch angedeutet werden.

Seine Organismuserfindungen, die immer in Bewegung erlebt werden, zeigen sich auf den ersten Blick vielleicht in „regionalem“ oder „internationalem“ Stil. Jedes Detail ist jedoch ohne Rückgriffe auf bekannte Stilelemente, ganz aus  der architektonischen Gesamtkonzeption entwickelt und oft wieder eine „Erfindung“ im kleinen Maßstab. (4)

In Aldrans bei Innsbruck fand ich einen Torpfeiler. (5) Wer macht einen Torpfeiler in dieser bäuerlichen Umgebung – und wie? Dort steht ein „echter“ Welzenbacher, diesmal ausnahmsweise durch ein Foto vermittelbar. Unscheinbar und gleichzeitig radikal. Wie ein Plastilinmodell in groben Beton gegossen. Drei Teile: eine runde, schlampige Stele, ein schlampiger, annähernd kegelstumpfartiger „Abweiser“ an den Füßen des Pfosten und ein flacher, scheibenförmiger „Patzen“ als Abdeckung. Alles wie durch ein Wunder noch erhalten. Am gleichen Grundstück findet man zur Straße hin eine betonierte Gartenmauer. Sie ist in ihrer einfachen Komplexität nicht beschreibbar. Hier muss das Foto sprechen. Beides würde ich unter Denkmalschutz stellen.

(1) Der Katalog zur Ausstellung „Lois Welzenbacher 1889 –  1955 Architekturmodelle“, die in Innsbruck in der Kunsthalle von Johannes Atzinger in der Maria-Theresien-Straße und in München in der Villa Stuck gezeigt wurde, ist als pdf-file  auf www.loiswelzenbacher.at zu finden.

(2) Ein anderer Aspekt von Welzenbachers Bauten: Josef Lackner hat oft erzählt, dass ihn die Villa Treichl, das „weiße Fanal“ in der Friedhofsallee, sehr geprägt und ihn zum Studium der Architektur animiert hat.

(3) Das 1968 erschienene Buch „Friedrich Achleitner,  Ottokar Uhl: Lois Welzenbacher 1889 – 1955“ ist als pdf-file  auf www.loiswelzenbacher.at zu finden. Das in jeder Hinsicht ausgezeichnete Buch könnte man eigentlich unverändert neu drucken und es würde genau so wie damals  seine Gültigkeit besitzen.

(4) Hier sei auf die umfangreichen Maßaufnahmen vieler Möbeleinbauten durch Joachim Moroder, langjähriger Assistent bei Othmar Barth, hingewiesen.

(5) Gut Bärhof in Aldrans, 1920 – 22

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